Hdr olayindaki son yeniliklerden biri olan AMP Hdr Sisteminin tanitim ve isleyisini anlatan linkleri henuz gormusken paylasmak istedim.

Canon’un 5D mark2 si kullandığı kayıt biçimiyle ve h.264 codec iyle bunu nasıl yapacak bilemiyorum.

İyi çalışmalar.

ben bir heves ilk ikinci el750p ile baslamıstım,allah var parasını cıkarmıstım,bi de bi diziciye karla sattım…3000 aldım sonra bi tane,gercek su ki tek kamerayla degirmenin suyu dönmüyor : ) ama tek artımın esnaf mantıgı olmadıgını soyleyebilirim….hani proje proje benle calısınca en azından nakit akısı biraz daha canlı oluyor,cesme biraz daha kalın akıyor,iste asistanıydı filan derken cevremde bu ekonomiden yararlanıyor…

Simdi ise ilk defa public bir ortamda yayınlıyorum bunu,yabancı bir firmayla turkiyede panny ve buyuk olasılık alexayla birlikte,cok dogru bir is akısını dogru bir fiyatlandırmayla color grade hizmetiyle birlikte sunmak istiyorum….burası bir film evi olucak insallah…boyle bir planım var,birkac ay icerisinde faaliyete baslayacagız…bir takım workshoplarda bu kuracagımız mekanda gerceklesecek…ticaret tabii ki birincil hedef,ama saglam bir alternatif olmak,bu adamlar duzgun calısıyoru,sizlerden duydugum zaman cok mutlu olacagım…

HDR ve genişletişmiş DR, gerçekten hayatı kolaylaştıran, çalışma hızını ve keyfini arttıran gelişmeler. Ama herşey demek değil. Şimdi biraz tarih gibi olacak ama erken 35mm reklam filmlerimi çekerken 5 fstop’luk alan içinde kalmaya çalışıyordum, çünkü o günlerde Sinefekt’in Rank telesinesinin kapasitesi bu idi. Şaka değil.

Bir fotoğraf makinesini nasıl yalnız “mega pixel” hesabıyla değerlendirmek yanlış olursa, yalnız DR ile değerlendirmek de yanlış olur. Bunların bütününde perdeye yansıyan ve izleyicinin algılayabildiği toplam görüntü kalitesi önemli.

Kamera satın almayı düşünen birinin işi çok zor, aslında bireysel kamera sahipliğinin pek karlı olabileceğini düşünmüyorum. Hemen tüm kamera çeşitlerini bir arada sunabilen işletmelerin verimli olacağı kanısındayım. Tek bir kamera almak, tek bir nal almak gibi birşey, geriye 3 nal ve bir at almak gerekiyor.

Herhalde uzun vadede işe yarayacak tek yatırım PL mount lensler. Cooke’ların modasının uzun süre geçeceğini sanmıyorum, ama bu başka bir tartışma konusu:-)

Atlamamamız gereken başka bir konu da maliyet. Yapımcı, hele Türkiye’de çoça bulunan “iki kalas bir heves” yapımlar, kamera seçiminde ister istemez gelip maliyetlere dayanıyorlar. İnanıyorum ki, pek çok yapımcı yalnızca iş akışının pahalı ve zaman alıcı olması nedeniyle bedava versen “uncompressed” kayıt yapan bir kamera sistemini tercih etmez. Tükiye’nin en çok kulllanılan prodüksiyon kamerası sanırım Arri II’dir ve temelde bir haber kamerasıdır. Sanırım Red de buna benzer bir konuma doğru ilerliyor, mükemmel olmayan ama pazar ihtiyaçlarını karşılayan esnek bir sisteme doğru.

alexa,bilindigi üzere iki cesit kayıt imkanı sunuyor biri sxs kartlara,bir digeri ise external outputlarla raw veya HDCAMSR calısabiliyoruz…sxs kartlarda,menuden sececegimiz 4.4.4 proses logC veya REC709 parimetreleri ile guzel netice alındıgı artık kesfedildi,su an duydugum kadarı ile avrupada 15in üzerinde sette bu kamera faal…
13 stopluk dynamic range ve 1200 ASAya kadar ulasan sensivitisi ile RED MX sensorun önünde oldugu bir gercek…

RED 18tstopu acıkladıgından beri,sahsım olarak alexaya yatırım yapacak biri olarak beni ürküttü desem yalan olmaz…bloglar sahit : ) adamlar mark2 yi yazıyolardı,ben bosverin onları alexayla cekin modunda biriydim ve yine söylüyorum bana göre alexa gercekten iyi bir kamera,ama redde diyorki 18tstop!!

EPİC yeni versiyonunu 6 ay sonra piyasaya sürse alexa cok fazla anlamlı olmaz kanısındayım,haa 13.5 t stopta kalır,yetistiremez hdrx’i o baska,alexa krallıgını bi süre daha korur… RED ibcden sonra bombalarını tek tek patlatmaya basladı…

Ben yapı olarak hala 3CCDde projelerimi sürdürüyorum,sizde biliyorsunuz sıkı bir pannyciyim….ama video artık PL MOUNTA gidiyor…PL ile en dogru hizmeti verebilmenin hazırlıklarını yapıyorum…

ccd de asılı kalmamın asıl nedeni,dıt ve post asamasının bana göre olması gereken standardın altında olması….burada workflow en önemli husus,siz cok daha tecrubelisiniz,ilk kusur direk kamera grubuna atılır,cekememisler diye….aaa adam bilmiyomus olur….

Son olarak,bi negatifciyle kodağı tartısmak benim haddim olamaz….ama dodo abi adamlar bunu becerecek gibime geliyor : )

Yazının genel çizgisini özetleyebilirim ancak. Umarım daha sabırlı ve İngilizcesi kuvvetli bir arkadaş sana daha fazla ayrıntı verebilir. Görüntü Yönetmeni Anthony Dod Mantle,Danny Boyle’un kayalıklara sıkışmış yeni filmi için küçük kameralar kullanmış. HD Camera Rentals bu iş için içinde SI2K ve Canon EOS-1D Mark IV’ın da bulunduğu kameralar için kafesler ve bağlantılar yapmış. Bu kameraların standart bağlantıları zayıf olduğu için, zor koşulllara dayanıklı Lemo soketler, filan kullanılmış.

Ayrıca uzaktan net kontrolleri gibi oldukça alışılmış teknolojileri anlatıyor. Bu Anthony Dod Mantle’a Slumdog Millionaire ile görüntü Oscarı aldığında gıcık olmuştum. Hangi sektörel ilişkiye bağlı olduğunu bilemediğim için yorum yapmakta güçlük çektiğim, büyük perdede ucuz bir webcam’in gürültü özelliklerini sergileyen görüntülere Oscar verilmesi beni rahatsız etmişti. Yönetmen ve görüntü yönetmeni aynı yolda ilerliyorlar anlaşılan.

Osman bana sataşmış:-) 6K bir devrim değil, eskiden beri bilinen yüksek çözünürlüklü 65mm formatı, ardından Imax varken 6K için devrim demek biraz fazla.

Geçtiğimiz hafta Altın Portakal için Antalya’da değişik salonlarda çok sayıda film izledim. Dahası hem profesyonellerle, hem de izleyicilerle görüşme şansım oldu. Size çözünürlüğün hemen hiç kimse tarafından fazla dert edilmediğini söyleyebilirim.

Yine Antalya’da Çakal’ın da “colorist”i Almanya’da Cinechromatrix’de çalışan Ufuk Genç ile sohbetimizde bana Alexa Log ProRes kayıtları ile yaptığı denemelerde en çok çözünürlükten etkilendiğini, 4K Red ile karşılaştırıldığında detay seviyesinin çok yüksek göründüğünü söyledi. Kendisi Red 4K ile fazlasıyla haşır neşir ve benim nezdimde sözüne güvenilir bir profesyonel. Bu önermede de görüldüğü gibi çözünürlük ölçeklerimiz çok tartışmalı ve “devrim” için biraz daha fazlası gerekiyor.

Gerçekten burada pek yakındaki sınırlar mercekler, ama yalnız kamera mercekleri değil aynı zamanda projeksiyon mercekleri ve toplam dağıtım ağı. Biz bu yönüyle fazla ilgilenmiyoruz ama huninin dar tarafı, zincirin zayıf halkası dağıtım.

Şimdilerde kamera merceklerinin çözünürlükleri, kameraların çözünürlüklerinden çok, çekim pratiği ve iş akışı konularındaki sorunların hızla çözülmesi gerektiğini düşünüyorum.

Kısa ve uzun vadede Kodak’ın patlayacağını da düşünmüyorum, S3D için bu kadar para yatıran Sony için derseniz durur düşünürüm:-)