Geçenlerde birisi blogda bir terimler sözlüğü olsa demişti. İyi fikir.
2007’de yazdığım ve Pusula Yayınları’nın o zamandan beri elindeki 2000 kitabı bitiremediğini iddia ettiği “Dijital Video ile Sinema” adlı kitabımın ek bölümünde buna benzer bir sözlük vardı.
Yukarıdaki menüden “terimler” başlığı ile ulaşılabilir.
Zamanla geliştiririz belki beraber.
PS Technik diye bir Alman firması var. Bunlar malum Mini 35, Pro 35 gibi adaptörlerle epey sevindirmişti bizi.
Bir de kamera yapmışlar. Bugüne kadar denk gelip çalışmamıştım. Adı Weisscam HS2
Kameradan ziyade tanka benziyor aslında.
Bu yüksek kare kameralarında gıcık bir durum var. Önce içindeki RAM belleğe çekiyorsunuz. Sonra seyrederken kaydetmek veya aktarmak durumundasınız. Phantom da bu epey uzun sürüyordu. Weisscam’de bu işlem çekim hızınızla playback yapmak kadar hızlı.
Tabi burada büyük bir soru ortaya çıkıyor: Nasıl ve neye kaydediyor bu alet? Format nedir?
Aletin üzerinde Dual Link HD-SDI çıkış var ve PS Technik’e göre HD-SDI üzerinden RAW kayıt da mümkün. Gel gör ki kameranın teknik ekibi bu çıkışı kullanıp RAW kaydetmek istemiyor. “Post Production işlemleri uzun sürüyor, kabusa dönüşüyor” gibi bir açıklama yapılıyor. Efendilik ettik single link ile 4:2:2 ye düşüp diske kaydettik.
Alet saniyede 2000 kareye çıkıyor. Peki görüntü nasıl? Teknik olarak berbat (yani yüzde 200 zoom yapıp bakarsanız) çok noisy (gürültülü), aşırı compressed gibi görünen (ama aslında compressed olmayan) bir görüntü çıkıyor ortaya. Ayrıca highlight bölgeler çok çirkin bir şekilde patlıyor (nedenini bilmiyorum).
Peki kamera iyi mi? Evet hem de çok iyi. Bu ne yaman çelişki derseniz saniyede 2000 kare çekmek gibi bir amacınız varsa bazı şeyleri görmezden geleceksiniz diyorum.
Sonra Alexa ile tekrar çalıştım. Daha önceki yazımda Alexa’yı beğenmedim demiştim zira greenscreen de alet gayet beceriksizdi. Şimdi daha normal bir işte denedim. Sonuç yine aynı: Alexa kötü bir kamera. Memleketteki hype öyle boyutlara varmış ki bunu söyleyeni dokuz köyden kovarlar ama ne yazık ki gerçek bu.
Neden kötü? Çünkü şu anda size gayet düşük bitrate sahibi 4:2:2 (40 fps den yukarı çıkarsanız) vasat bir Prores dosyası veriyor. Color correction da ciddi bir oynama alanı yok.
Gel gör ki yukarıda dediğim gibi bu kameraya hayran özellikle görüntü yönetmeni arkadaşlar. Ben nedenini anlayamıyorum ama herhalde üzerinde Arri yazması onları rahatlatıyor olmalı : )
Eh bu da geçerli bir nedendir diyelim ama hakkını da yemeyelim RAW kayıtçısını görünce tekrar bakmak gerek çünkü kamera aslında tek başına önemli bir şey değil.
The iPhone Fashion Shoot – Lee Morris Shoots With The 3GS Fstoppers from FStoppers on Vimeo.
Otomat’ın blogundan gördüğüm bu videoyu yukarıdaki sorunun cevabını merak edenlere öneriyorum.
Bu arada Otomat da izlenmeli.
Sony daha önce çıkaracağını duyurduğu kamerayı çıkardı: NEX-FS100 (Bu model isimlerini kim nasıl buluyor merak etmiyor değilim. AF100’e karşılık FS100 🙂
Klasik Sony stratejisi hiç bir şeyi ilk yapmamaktır diyebiliriz (Genelde JVC herkesten önce kötü bir şey yapar. Sonra Panasonic iyi bir şey yapar ama mesela kötü bir LCD ile yaptığını baltalar. En son Sony yapar ve en çok da o satar : )
Sony 5850 USD fiyatlı bu kamerayı da “ilk ucuz 35 mm algılayıcılı kamera” olarak pazarlayacak gibi görünüyor.
Kameranın algılayıcısı super 35 mm boyutlarında (yani AF 100’un Micro 4:3 algılayıcısından büyük) Bu da 35 mm SLR mercekleriyle daha iyi uyum sağlayacak demek oluyor. XLR ses girişleri var SD ve SSD kayıt ortamlarını destekliyor.
Kendi üzerindeki kayıtçı düşük sayılabilecek bir veri hızıyla (28 Mbits/s) AVCHD kayıt yapsa da alet HDMI üzerinden 4:2:2 sıkıştırmasız (ve timecode lu) video verisi yollayabiliyor ve bu çok iyi bir özellik.
Buna karşılık FS100 AF100’deki gibi HD SDI çıkış sağlamıyor.
1080’de 60p yapabilen FS100 gördüğüm kadarıyla gayet iyi bir kamera. Özellikle DSLR’larla uğraşmak istemeyenler için çok iyi bir seçenek.
AF100’u doğrudan hedef alan bu yeni kamera dış görünüş olarak ondan daha amatör görünse de ergonomisi çok iyi.
Bu kameranın çok satacağını düşünüyorum. Tabi bu işlere ilk uyanması gereken Canon neden hala XF 305 falan gibi saçmalıklarla uğraşıyor anlamış değilim.
Daha fazla ayrıntı şurada
PS: Bu arada FS100’un icindeki algılayıcı ile F3’un icindeki aynı.
Yeni yıl saçma sapan haberlerle başladı.
Öncelikle 00006 kodlu ilk RED EPIC Fransa’da çalınmış! Jim Jannard kamerayı bulana 100.000 USD veriyormus. Haydi gençler iş başına!
Diğeri daha da abuk bir haber: Sözde birileri EOS lardan 4K kayıt yapmayı sağlayan bir firmware geliştirmişler. 11 Ocak’ta 5D MK II için çıkacağı iddia ediliyor. Yalnız kayıt süresi 6 sn. Artık idare edeceğiz : ) Canonrumours’dan okuduğumuza göre firmware şu özelliklerle gelecekmiş:
Keşke gerçek olsa ama pek ihtimal vermiyorum açıkçası.
PS: Evvelki gün 4K firmware’in kandırmaca olduğu açıklandı.
Profesyonel fotoğrafçılara (veya kendini öyle görmek isteyenlere) yönelik kompakt kamera pazarı iyice karışıyor.
Fuji’nin yandaki (bence şimdilik harika görünen) projesi X100 özellikle geleneksel fotoğrafçıların “optik bakaç” ihtiyacını yenilikçi bir şekilde karşılayacak gibi: Hybrid Viewfinder adı verilen bu sistemde isterseniz optik isterseniz LCD bakaç kullanabiliyorsunuz.
Şuradan ayrıntılı olarak incelenebilir. Kamera henüz çıkmadı.
Yıllardır sinema tv öğrencilerine israrla gösterdiğim bir film var: American Society of Cinematographers’ın NHK ve AFI işbirliğiyle 1992’de yaptığı “Visions of Light”.
Filmi kaç kere seyrettim hatırlamıyorum. Onlarca defa olabilir. Buna rağmen hiç sıkıldığımı hatırlamıyorum (Oysa her zaman sınıflarda oflayıp puflayanlar olur. Bu insanlar ne için o sınıflara gelmişlerdir anlamak mümkün değil.)
Film görüntü yönetmenliği (ben kameramanlık demeyi seviyorum ama öyle deyince yanlış anlaşılıyor) tarihi üzerine (tabi daha çok Amerika odaklı) bir belgesel.
Efsanevi görüntü yönetmenleri Vittorio Storaro, Allen Daviau, Michael Chapman, Nestor Almendros, Vilmos Zsigmund, Conrad Hall, William Fraker, Gordon Willis (Prince of Darkness!) ve daha niceleri ile yapılmış röportajlar ve Gregg Toland gibi hayatta olmayan ustaların en iyi filmlerinden en iyi planları içeriyor.
1992 yapımı olduğu olduğu için günümüz hakkında fikir vermediği düşünülebilir ama tarihsel bir perspektif yaratması açısından çok değerli. Zaten aslında bugünkü trendleri anlamak için de mutlaka oralara bakmak gerekli.
Konuyla ilgilenenlere hararetle tavsiye ederim. Sinemayı gerçekten seven herkesin izlemesi hatta bir kaç defa izlemesi gerekli.
Yıllardır konuşulan sonunda oldu ve Sony ilk Super 35 mm CMOS’lu yarı profesyonel kamerası F3’ü duyurdu.
RED ve HDSLR larla başlayan ve Panasonic AF100 ile devam eden değişimin son ürünü bu.
F3 aslında Sony F35 ve F900 kullanan prodüksiyonlar için bir B kamera olarak tasarlanmış. Kullandığı codec XDcam serisi ile aynı (mpeg2) ve 4:2:0 olarak çalışıyor.
Ancak Sony’nin önerisi tabi bu codec ile çekilen görüntülerin sadece offline kurgu için kullanılması çünkü F3’ün üzerinde Dual link HD SDI çıkış var. Bu şekilde HDCAM SR bir kayıtçı ile 880 Mbps 4:4:4 kayıt yapmak mümkün.
Aletin üzerinde PL mount var yani bütün sinema mercekleriyle uyumlu. CMOS’un pixel genişliği 12 micron. Bu da örneğin 5D MK II nin 6 micron undan çok daha iyi. Yani kamera düşük ışıkta çok iyi performans verecektir.
Ne yazık ki F3 biraz pahalı. Sadece gövde fiyatı 16.000 USD. fakat şaşırtıcı bir detay var: F3 ile birlikte Sony ucuz bir PL seti çıkarıyor. 35 – 50 ve 85 mm merceklerden oluşan bu PL mercek setini kamerayla birlikte alırsanız fiyat 22.000 USD oluyor.
Sony gelecek yıl bir de taşınabilir SR hafıza kaydedici çıkaracağını duyurdu. Bu aletle HDCAM SR kayıt yapmak kolaylaşacak.
Alet bence hoş ama pahalı. Panasonic’in AF100’ü çok daha makul bir fiyatla çıkıyor. Fakat belli ki Sony bir üst segmenti hedeflemiş. 16 bin dolarlık taban fiyat bunu gösteriyor.
Ayrıntı şurada.
RED forumlari bir süredir çalkalanıyor: Firma yeni teknolojisi HDRx’i ortaya çıkardı.
Yukarıda örneği görülen bu yeni teknoloji kameranın her kareyi iki değişik pozlamayla üretmesini ve bunları kayıttan önce tek bir karede birleştirmesini (EasyHDR) veya iki ayri veri çıkışı kaydedilip bunların çekim sonrası birleştirilmesini (HDRX) esas alıyor.
Böylece bir tür HDR (High Dynamic Range) etkisi sağlanmış oluyor ve filmin en büyük üstünlüğü olan dinamik aralık – suni olarak da olsa – (RED in iddiasına göre) 18 fstop a kadar genişletilmiş oluyor. RED Fanboy lar bayram edebilir. Aynı özellik iddialara göre Scarlett 2/3 inch’e de konacakmış. Ne yazık ki RED One’ların bu hıza yetişmesi olası değil.
Osman Siewertsen IBC 2010 ile ilgili izlenimlerini bizimle paylaşmak istedi. Kendisine teşekkür ediyor ve yazıyı aşağıya ekliyorum.
Her yıl dünyanın dört bir yanından binlerce ziyaretçiyi ağırlayan Amsterdam??da hostellerde dahi yer bırakmayan, dünyanın en önemli sektör fuarlarından biri olan ibc2010 izlenimlerimi ilker??in sitesinde paylaşmak benim için bir zevk.
Açıkçası 2006 yılından bu yana Ibc??yi zaman bulup bir türlü ziyaret edememiştim. Yağmurlu bir akşamüstü Amsterdam’a ulaştıktan sonra ertesi sabah büyük bir sabırsızlıkla RAI exhibition center??a attım kendimi.
Şuradan öğrendiğimize göre BBC bir projesinde kullanması için 5D MK II’ye onay vermiş.
Yine şuradan öğrendiğimize göre 24 dizisinin araba sahnelerinin arka planları 5D Mk II ve 1D MK IV ile çekiliyormuş.
Bu arada ikinci yazıda Canon’un yeni DSLR’larına HD-SDI çıkış koyması için Hollywood’dan ciddi talep geldiği ve bu konuda gelişmeler olması beklendiği iddia ediliyor. Canon adına mantıklı bir hamle olur zira 5D MK II ve türevleri özellikle ikinci ekip kamerası olarak çok pratik aletler.
Yazıdaki diğer nokta da epey ilginç: Zeiss’in merceklerini Canon gövdelerde görmek istemeyen şirketin yeni kameralara bluetooth özelliği ekleyerek uzaktan kumandalı netlik sistemleri üreteceği iddia ediliyor. Bu da benim yıllardır Canon’un neden yapmadığını anlamadığım bir diğer gelişme olur çünkü zaten EF merceklerin içinde yüksek hassasiyette ultrasonic motor sistemi hazır. Yapılacak tek şey bu sisteme erişim sağlamak. Bluetooth bunu sağlar.
Canon bu iki adımı atarsa gerçek DSLR devrimi o zaman başlar.
Bugünlerde New York’daki Canon Expo‘da 4K concept kamerasını, 120 MP’lik CMOS’unu ve geçen gün bahsettiğim dev algılayıcısını gösterip hava atan Japon devi sanırım bu beklentileri de rahatlıkla karşılayabilir.
Bekleyelim ve görelim.
Uzun yıllardır konuşulan bir şey sonunda gerçek oldu: Sony’nin yeni fotoğraf makinesi Alpha 55 SLT (Single Lens Translucent) teknolojisini kullanıyor.
SLT kameralar bildiğimiz DSLR’lardan farklı olarak geçirgen ve sabit bir ayna kullanıyorlar. Ayna ışığın büyük kısmını algılayıcıya yolluyor. Küçük bir kısmını da AF (autofocus) algılayıcısına yolluyor.
Böylece sürekli Live View kullanabiliyorsunuz ve aynı anda hızlı bir auto focus desteği alabiliyorsunuz. Video çekerken de bu destek sürüyor. Buna ek olarak aynanın kalkıp inmesi gibi bir teknik problem olmadığı için saniyede 10 kare gibi hızlara çıkabiliyorsunuz.
Tabi bu durum yüzde 30’luk bir ışık kaybına neden oluyor ve ayrıca optik bakacınız olmuyor (eh her şeyin bir bedeli var elbette)
Bu devrimci girişimle tamamen aynasız ve büyük algılayıcılı NEX3 ve 5′ ten sonra Sony şimdi de hem aynalı hem hızlı auto focus yapabilen başka bir seri yaratmış oluyor.
Alpha 55 1080p video da çekebiliyor ama tabi şimdilik sadece 29.97 fps hızında : ) Bu Japon firmaları ne zaman PAL diye bir şeyi kabul edecek merak ediyorum.
Ayrıntı şurada.
Son yorumlar